Театральная энциклопедия - занавес

ЗАНАВЕС театральный. Закрывает сцену от зрителей, сидящих в зале. Занавес подвешивается в виде драпировки с внутренней стороны портальной арки (см. Арка портальная}. Назначение 3.сделать невидимым процесс перемены обстановки, создать ощущение промежутка во времени между действиями. 3. бывают: поднимающиеся, раздвигающиеся и подбирающиеся по диагонали к углам зеркала сцены. 3. расположены за порталом сцены в следующем порядке: противопожарный (железный или асбестовый), основной, или антрактный (подъёмный, раздвижной), и иногда специальный 3. для определённого спектакля. В древнеримском т-ре существовал 3. (auleum), к-рый убирался в спец. углубление, устроенное на краю сцены (logeion). Об этом 3. упоминают Вергилий в "Георгиках" и Овидий в "Метаморфозах". В Италии в эпоху Возрождения (1519) в придворном т-ре был впервые применён пе' редний, т. н. основной, 3. С возникновением в 17 в. общественных театр. зданий, оборудованных колосниками, 3. стали делать подъёмными. Их расписывали крупные мастера, используя мифологич. или ал-легорич. сюжеты. Такие 3. имеются и во мн. зарубеж' ных т-рах, построенных в 19 и 20 вв.

В Одесском оперном т-ре, сооружённом в 1887, худ. Ред-жио изобразил на 3. сцены из оперы Глинки "Руслан и Людмила". На З.Моск. частной оперы С.И. Мамонтова по эскизам худ. М. А. Врубеля были написаны сцены из эпохи Возрождения (1891). На первом 3. Большого т-ра в Москве (1825)голубого цвета, с разбросанными по нему золотыми звёздами, изображена посередине лира с лавровым венком, окружённая сиянием и знаками Зодиака. В 1856 по восстановлении здания после пожара проф. Козроэ-Дузи создал 3. с изображением финальной сцены из оперы Глинки "Жизнь за царя" ("Иван Сусанин"). В 1895 худ. И. П. Андреев написал на 3. "Вид на Москву с Воробьёвых гор". В 1931 по эскизу худ. Ф. Ф. Федоровского для Большого т-ра был изготовлен парчовый 3. с орнаментальным изображением серпов и молотов, вплетённых в колосья и перевитых лентами с написанными на них революц. датами (1848, 1871, 1905 и 1917). В 1906 худ. Л. С. Бакст изобразил на 3. Т-ра В. Ф. Комиссаржевской (Петербург) "Элизиум с тенями блаженных"; интересен шёлковый аппликационный 3. Свободного т-ра в Москве (1913), на к-ром по эскизу худ. К. А. Сомова нарисованы персонажи итал. комедии дель арте. В 1917 для постановки "Маскарада" в Александрийском т-ре (реж. В. Э. Мейерхольд) худ. А. Я. Головин расписал 10 спец. 3. (для каждой картины спектакля).

Движение 3. должно быть настолько эластичным, дтобы дать возможность режиссёру применить по ходу спектакля разнообразные оттенки его движения. Медленно падающий или раздвигающийся 3., постепенное ускорение его движения или мгновенное раскрытие сцены позволяют постановщику придать тот или иной характер концовке акта или спектакля. На больших сценах 3. убирается электромотором, на малых -' вручную.

3. (подъёмные или раздвижные) шьются из плотной окрашенной ткани, на плотной подкладке, собираются в складки и иногда украшаются эмблемой театра (напр., "Чайка" во МХАТе) или широкой бахромой, подшитой к низу 3. Антрактные 3. снабжаются клапаном, прикрывающим широкое отверстие, проделанное в центре 3.; при выходе актёра на вызов зрителя рабочие оттягивали этот клапан в глубину первого плана сцены. После введения раздвижных 3. антрактные 3. с клапаном стали употребляться редко. В совр. т-ре в нек-рых спектаклях, в связи с выносом действия на просцениум и даже в зрит. зал (спектакли Т-ра им. Маяковского), 3. не употиебляются.

Лит.: В e p г и л и и. Сельские поэмы. Буколики и геор-гнки, М.-Л., 1933, с. 101 ; Г в о з д e в А. А., Иосиф Фуртен-бах и оформление спектакля на рубеже 16-17 веков, в сб.:

О театре, вып. 3, Л., 1929; Гвоздев А. А. и П и о т p о в-с к и и А., История европейского театра, М.-Л., 1931 Извеков Н. П., Техника сцены, М.-Л., 1940; "Маска рад" Лермонтова в театральных эскизах А. Я. Головина М.-Л. ,1941;Мг еб ровА.А., Жизнь в театре, т. 2, М.-Л. 1932; Хрипунов Ю.Д., Архитектура Большого театра М., 1955. В. Мюл